老朱（郎雄）被儿晓生（王伯昭）从上海收到国外后，不仅没享福，反因为与文学家儿媳妇马莎（Deb Snyder）表达能力差、在生长习性上面有众多差别，添出很多新愁（老朱对马莎世界不好奇，马莎虽对老朱世界好奇心，却并不想作深层次的了解，而是好奇心之后深深地厌烦），倔强地老朱一片气馁（居然在孩子家中品尝到寄人篱下的味道！），恼羞成怒出走。一次偶然事件令美国媒体对老朱的太极拳绝招赞不绝口，晓生和马莎还在看了新闻节目后找到老朱，但这时的老朱已搞清楚，境遇苍凉总好过自毁前程。
1990年中国台湾“新闻局”征选优秀剧本，为了获得优秀剧本奖金，李安出手写了一个电影台本《推手》。该台本既为李安获得了40万余元奖金，并且让他赢得了第一次单独导片的好机会——中影公司选用包拍出来方法，让李安拍照《推手》。此片是李安“爸爸三部曲”里的第一部。
如今他针对电影工业生产产生的影响，不仅仅是一个简易标记，他也是很多戏的背后推手。近期颁布的《“十四五”我国电影建设规划》在其中有一句更是对他的主要启发：高端的电影优秀人才，应当在业内具有“师徒结对”功效，让广大新生力量给国家电影将来产生好一点的危害。
李安曾说过，自己对于《推手》有一种特殊的爱情，每一次有些人和他提《推手》，自身总有一种“怪异的情绪”。虽然以后看起来，这一部初期的试手佳作，不论是技术还是戏剧作品上，都有很多不够成熟的地方，但是当时老朱那一份“憋住热血不可申的情绪和我相仿”。打开比较长的职业发展来说，“《推手》是非常简单最温暖的，它奠定我的人脉，片缘，却也成为我们的一个限定。好多人看过第一部后觉得这就是我的天性。”这一限定后来到《冰风暴》才有一定的扭曲。但不管怎样，李安觉得，“《推手》是一个非常好的基本，是老天爷对我抬爱。”老天爷抬爱，此后电影的板图里，拥有李安，拥有以后的《喜宴》《饮食男女》《卧虎藏龙》《少年Pi》《色·戒》……
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