双重生活7.1

美国电影《双重生活》是由知名编剧 鲁思·戈登 / 加森·卡宁 / 威廉·莎士比亚操刀打磨剧本、金牌导演乔治·库克执导、罗纳德·考尔曼,艾德蒙·奥布莱恩,谢利·温特斯等参演的一部非常精彩好看的影视作品！该电影自1947-12-25首映以来，取得不俗的成绩，罗纳德·考尔曼,艾德蒙·奥布莱恩,谢利·温特斯等几位主要参演艺人也是凭借此片被更多美国影迷所熟知！

知识渊博的艺术家安托尼成功扮演着很多人物角色，但是到了老年人事业有成时却无法找到自己，他沉溺在灰黑色舞台上。他猜疑，猜疑，神经紧张，她在演死亡之吻时沉溺在奥赛罗的险影里，黑暗里总会有一股力量将他引向疑惑的边沿。

西方国家电影更凭借强悍的经济发展、国防、金融等“软实力”及文化“创新能力”，以潜移默化的方法散播西方生活方法、全球认知能力、思想意识、价值观念等，尝试做到观念霸权主义和抢占市场的双重目地。

再现性是指影视画面现实人生时间与空间一种再现，它是来自于对已存有的真理的客观性的记录。摄影技术因其很明显的纪实性特性，能够最直观地再现实际生活人、物、景。也正因如此，很多摄影图片被称作真实有效的史籍，变成十分宝贵的参考文献，具备艺术审美认识双重关键使用价值。仅就“再现性”来讲，卡拉考尔则是忠诚的“维护者”，在他看来电影艺术与生活别的每门传统文化具备本质区别，在于电影具备“拍照本性”，不过这也决定了电影只有记录和揭露实际，而不方便给予“心里生活、意识形态领域和内心难题”。但是它的观点是反戏剧表演的，他并不把电影作为造型艺术看待，太过夸大其词电影记录作用，而否定电影的主观原因，否定电影艺术家功效，这结合实际是不合理。

拉康的镜像系统阶段论和行为主体阶段论变成了电影第二符号学理论主要内容，那一个用于投射刚刚出生孩童的浴室镜子，变成了观众进到电影院以后的粗大荧幕。观众变成了认同电影这类“运动错觉”的观看电影行为主体，但是他们（大家）能够投射的依旧是在镜式体现的独特模式下所组成的自身。现实主义题材的电影著作通常会对观众开展“双重认可”，第一重是观众本身情感上的投影，第二重乃是电影具体内容所核液的如今的社会生活。

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